接受这些专业媒体采访都聊些啥？当然是聊些专业的问题。
比如《大众电影》主要跟宋鲁聊的是商业电影，什么是商业电影，如何做好商业电影，商业电影中的文艺内核怎么表达等等。
对于这些宋鲁那是侃侃而谈，毕竟他是现在中国商业电影的魁首，他是最有资格聊商业电影这个话题的。
其中他就提到了一个对于商业电影的概念，按照模式来说当下最合适拍商业电影的其实是电影厂。
因为电影厂的模式是真正的好来坞的电影工业模式，由厂领导牵头作为制作发起人，文学编辑部生产剧本，再从导演室挑选合适的导演来执导，最后从演员部来选演员。
然后下面的摄影、美术、录音、洗印、特技、照明、置景、化妆、服装、道具等工作车间等这些都是工业模式的电影制作方式，这些电影生产方式其实跟好来坞的电影大厂相比是一模一样。
也正是因为有了这种电影工业化的生产方式，其实中国的八十年代出了一批优秀的商业电影，不是仅在国内风糜，更是火出了国门的也不少。
比如在七八十年代那个电影票两毛钱一张的时代，票房上亿的电影都有很多部，最具代表的有：
《保密局的枪声》、《庐山恋》、《神秘大佛》、《少林寺》、《牧马人》、《芙蓉镇》、《高山下的花环》……等等。
事实证明我们的商业电影是成功的，只是由于后来电视机对电影的冲击，以及欧洲文艺电影的新浪潮、新现实主义以及作者电影等新思潮冲击了整个电影圈，让整个电影圈以艺术为准绳，以获奖为准绳来拍电影了。
面对这股思潮，当时可是在电影圈引起了大量的争论的，加上一批中国电影人获得了国际大奖，就让九十年代电影风向彻底的转了向。
而艺术电影、作者电影不需要电影厂的模式了。
票房不振、电影人又都去拍文艺电影、电影厂自身负担过重等等，面对这一系列的冲击，电影厂纷纷倒闭，商业电影也被抛弃。
再过二十年，大家回头一看我们的商业电影已死，然后又在呼吁我们要学习好来坞拍商业电影。
然后很多的人又在分析我们的商业电影出了什么问题，我们的差距在哪。
当年很多打倒商业电影的人是他们，现在呼吁商业电影的人有一部分还是他们，说起来真的很讽刺。
所以，中国其实根本不缺商业电影的模式，只要把以前电影厂那套，厂领导分析好市场，然后由他们牵头，文学编剧创作，再遴选出合适的导演，最后全国筛选演员，全国遴选出好的摄影、美术、声音、服化等团队，就是商业电影崛起的套路。
宋鲁侃到这里，《大众电影》的记者看不下去了，问了一句：“那为什么电影厂现在起不来呢？”
“那是因为两点，一是没有人才，没有了有市场有制片能力的厂长，也没有了好的编辑，更没有好的导演。二是没有资金，现在的电影厂谁能拿出五百万的资金拍电影？没几个厂能拿出来的。”
“其实最近有一个电影厂正在做商业电影，我非常的看好看他们，可惜他们不找我们合作，要不然我真想跟他们合作一番的。”宋鲁夸赞。
“哪个厂？”杂志社的记者问道。
“宁夏厂，他们正在筹备拍一部《画皮》，我非常的看好。如果他们成功了，那他们就是全国电影厂的模范，所有的电影厂都应该向他们学习。”
……
等范兵兵回来跟他一起去六公主电影频道录制节目时，经韦就拿着《大众电影》的这篇采访发问宋鲁了。
“宋导，有人反驳你说的电影厂模式，说那是过时的陈旧的东西了，电影厂模式不可能再现，你怎么看？”经韦问宋鲁。
“电影厂不会再现是有可能的，毕竟现在的电影厂没有了人才了，谁也救不起了。但是这个电影厂模式，由厂领导分析市场，再确定题材与方向，再由编剧部写剧本，最后选导演，再选演员这套模式现在好来坞就在用啊。”
“好来坞的大厂们是有市场分析团队的，他们会分析未来两年大概什么题材会是潮流或追捧的对象，那么他们就会在此时让编剧们去创作相关题材的剧本。然后再由公司遴选导演以及演员，整个过程的主角不是导演，也不是编剧，而是制片人，好来坞的制片人中心制，跟电影厂，厂领导中心制有区别？没有区别啊。”
“他们所批评的电影厂模式不是再现，那就是批评好来坞模式不妥一样。这就好比说，有些东西在西方是对的，在中国就是要被千刀万剐，不允许存在的。对于这些人的目的，我很怀疑他们的居心。就是不允许中国发展商业电影，然后让大家去看好来坞大片，然后让民众接受西方文化的洗礼呗。”
“这话怎么说？”经韦有点懵，不由自主的问了一句。
“哦，这个话不能在媒体上说，反正就是一句话，某些被西方收买的人配合西方在对我们进行文化洗脑。多了不能说。”宋鲁摊了下手。
“……”经韦无语，还不能说，你不都说了吗？
接下来她问了些范兵兵的问题，她不敢再问宋鲁，怕宋鲁再飙出什么骇人耸闻的话。
“范兵兵，这次合面的跟好来坞演们合作，而且拍的是英语片，你有什么感受？”经韦问范兵兵。
“感受最大的是差距，这个差距不是我说我们比他们差多少，而是文化不同而产生的表演、思维模式等方面的不同。”范兵兵说道。
“哦？能具体说说吗？”
“好的……”
……
接受完了电影频道的节目录制后，他们两个出了频道的大楼。
“宋导，你这是受啥刺激了？又去抨击那些前辈大家们了？”范兵兵问道。
她也是早上才刚回来，然后直接来接受节目录制了，没想到她看到了宋鲁在采访中抨击人的说辞。
“我没抨击他们啊，是他们先批评我的啊。我接受个采访，谈谈我的想法与看法，有些人非得要跳出来抨击我，我还不能反驳两句了？”宋鲁扬了扬头。
“哎呀，这个圈子你还不知道吗？有些人就是蹭热度，就是想跟你唱反调，然后来彰显他们的存在，积累他们的人气。这样的人不要去理他们，你越理他们越嗨。”范兵兵开导道。
“好吧，兵兵姐说的是，你好久没吃烤肠了吧？我请你去吃。”宋鲁不争辩了。
“……”范兵兵愣了下，瞄了一眼，无语的白了下眼，没说啥。
宋鲁顿时兴奋的拉着范兵兵上了车……
接下来两天，宋鲁依然在不同的节目中偶尔回应一下当下全电影圈关于宋鲁对电影厂及商业电影的争论，这让范兵兵看不懂。
“宋导啊，你这是什么意思啊？为什么要回应他们？而且他们是一群人，你越回应他们越兴奋。”范兵不解。
“兵兵姐，你不是话题女王吗？这都不懂？制造矛盾，抢话题啊，跟他们争辩几句又不损失什么，但是整个电影圈及舆论被吸引过来了，对我们只有好处没有坏处啊。”宋鲁拍了下大白玉盘。
“啊，原来，这，这样啊？你怎么不早说啊，我也蹭一下啊。”范兵兵后知后觉的说道。
“你都蹭进去了，还怎么蹭？你要做的是浑身摇起来，让气氛更加的激烈。”宋鲁说道。
“呸！”范兵兵真是对宋鲁是又爱又恨，总是把正经的事聊得那么不正经，也总是在不正经的时候说出几句正经的话来。
事实上如宋鲁所说，现在不仅是纸媒体上在讨论即将逝去的电影厂模式，在网络上宋鲁也没有闲着。
在他的博客上一天一篇分析文章，与一些观点大战起来。
一个国家的电影想要发展，必然需要电影工业化的，作者电影文艺电影是没有办法做到电影工业化的。
那如何才能电影工业化？电影厂的模式是不是工业化？与好来坞的区别是什么？
这种争论被牵扯到的人越来越多，包括许多的老电影厂领导，以及电影厂出来的人。
更有现如今的民营公司的电影人，还有那批文艺电影及作者电影的支持者们。
宋鲁倒无所谓，每天看人争来争去，各种理论文章，什么报表数据等分析一大批的在那网上飙。
其实这是一件好事，连中影的韩三爷都支持，为什么是好事？因为可以刺激一部分的电影厂觉醒啊，虽然一些电影厂摇摇欲坠了，但毕竟还没有坠不是。
他们如果能咬紧牙关拼一把，说不定还会有一两个制片厂会盘活了开来，那不就正好符合国家的国有民营并举的政策了嘛。
中国有35个电影制片厂，哪怕因为这场辩论有那么十来家能起来，那也是不得了事情。
所以说其实是中影上电影局都是支持这一场辩论的，也让他们打开了一个思路，电影为什么一定要靠民营公司呢？
电影厂为什么不行？也是可以的啊。
关键是要给电影厂去枷琐，意识形态的东西不要太多就行。