早上八点半，方致远来到酒店二楼会议室，参加今天的剧本围读。
什么是剧本围读呢？剧本围读是介于剧本创作和正式表演之间的一个环节，即演员、导演、制片人、编剧等主创人员围坐在一起，演员分角色朗读剧本对白，旁白和叙事场景一般由非演员朗读，也叫作剧本朗读会，或者剧本研读。主要是为了帮助主要演员确定对角色的理解，人物关系的调性，以及重场戏的处理。
除了帮助演员理解剧本，剧本围读还有一个目的，就是排查情节细节和戏剧冲突逻辑中存在的问题，找出解决办法。虽然很多剧本在围读前已经非常扎实，但不存在完美无瑕的东西，再优秀的剧本都会有不足。剧本围读可以发现剧本中的问题，并找到解决方案，甚至可能碰撞出新的火花。
在八九十年代，国内的剧组不但会有剧本围读，而且在开拍前演员会集中排练。最近几年，随着影视剧市场化程度越来越高，部分制片方为节省制作成本，缩短创作周期，省掉了剧本围读环节。
原因很简单，长篇电视剧动不动五六十集，把剧本读一遍都要三四天，围读三四遍就要十来天。演员的吃喝拉撒睡都需要钱，成本会增加不少。
再加上明星要参加广告代言、综艺节目，出席各种商业活动，往往在开机前一两天才进组，有些明星甚至是开机后才进组。他们连剧本都没有看过，更不要说参加剧本围读了。
在这种风气的影响下，剧本围读在国内逐渐成为稀罕事。以至于很多业内人士不得不出来呼吁：“剧本围读是影视创作的必要环节，取消这个环节是急功近利的，希望我们回到正常的轨道上来，让创作回归创作。”
于征这个人毛病很多，但对剧本非常重视，他的戏始终坚持剧本围读。
方致远走进会议室的时候，里面已经坐了不少人，或三五成群聚在一起交谈，或面色匆匆来来往往，整个房间显得有些嘈杂。会议室的大长桌上摆着演员铭牌，包括很多大名鼎鼎的演员，陆逸、张卫建等。
赵小刀看到方致远进来，冲他挥了挥手：“致远！在这里！在这里！”
赵小刀是女二号，方致远是男二号，两人位置是挨着的。方致远走过去，在自己座位坐下，冲赵小刀一笑：“小刀，这么早就来了，挺积极的嘛。”
赵小刀笑嘻嘻地道：“当然了，向学霸学习嘛。”
随着剧组主创陆续到齐，会议室很快坐满了人。会议桌左边坐着主要演员；右边是编剧、导演、制片等幕后主创；还有一些工作人员分别坐在主演和幕后主创的后面。陆逸属于客串，现在还没有进组，围读由工作人员代替。
于征最后一个迈入会场，扫视一圈，发现人员都已经到齐。他端起杯子喝了一口菊花茶，轻轻敲了敲桌面，示意现场安静：“人员都已经到齐，那我们就开始吧。你们中有些跟我合作过，有些是第一次合作，对我不是很了解，你们彼此之间肯定也是如此。接下来大家要一起工作两三个月，我们先互相认识一下吧。”
说到这里，于征看向周东雨，微笑道：“东雨，你是女主角，你先来吧。”
周东雨有点紧张，抿了抿嘴巴：“我是周东雨，在《宫锁沉香》里扮演沉香。”
“大家好，我是陈骁，在《宫锁沉香》里扮演十三阿哥胤祥。”
“我是赵小刀，在《宫锁沉香》里扮演琉璃。”
“我是方致远，在《宫锁沉香》里扮演九阿哥胤禟。”
“……”
在演员和主创做自我介绍的时候，剧组工作人员开始给大家发剧本。除了方致远他们几个主演和摄影灯光等幕后老大外，其他演员和工作人员之前没有完整剧本，都是现在才拿到完整剧本。
剧本围读正常情况情况下分为两种，一种是剧组各部门围读，主要解决拍摄制作方面的问题；另外一种是演员围读剧本，主要解决是解决演员对剧本的疑惑和对人物的分寸感。《宫锁沉香》剧组没有将两种围读分开，而是放在一起进行。
自我介绍结束，剧本围读正式开始。先由潘鞍子作导演阐述，讲剧本的立意、主题思想、时代背景等；讲主要人物的性格、素质以及命命运；讲剧中的矛盾冲突该如何理解和把握；讲影片的风格和样式……
潘鞍子讲完，于征又以编剧的身份进行阐述，讲剧本的立意、主题思想，讲剧本的内涵和外延。随后各个部门的老大分别阐述自己对这部戏的理解和创作打算，创作步骤和方案，以及创作中存在的困难。
在涉及具体的场景、灯光、呈现效果的讲解时，相关部分的负责人都拿出会场景设置图给演员们看，并告诉他们在这个场景中希望达到什么样的效果；还告诉演员们灯光效果是什么样的，在如此灯光下，演员的表演要细微到什么程度。道具组还将一些道具搬到了现场，向演员展示，让他们熟悉道具。
整个上午都是剧组各部门在谈自己的方案，一直谈到十二点才结束。
下午剧本围读终于进入演员朗读剧本的环节。
《宫锁沉香》是从沉香进宫讲起，剧本围读由张子枫开始。
张子枫5岁因拍摄广告而出道，8岁时候凭电影《唐山大地震》的“小方登”一角崭露头角，并获得第31届大众电影百花奖最佳新人奖，是个极有天赋的孩子。她读剧本的时候不管台词，还是情感投入，都做得相当出色。
赵麦麦天赋不如张子枫，从影经历也比较短，明显缺乏表演经验。她读剧本的时候比较生涩，没有投入情感，完全像在念课文。她自己也感觉到跟张子枫的差距明显，读完一句就会不由自由地咬嘴唇。
很快少女部分结束，轮到周东雨赵小刀她们上场了。
听周东雨读了几句，方致远心里暗暗摇头，周东雨真的不应该考北电，应该进中戏。当初他跟周东雨合作时，就感觉周东雨台词存在缺陷，气息偏弱，口齿不是很清楚，讲台词经常会有字讲不清楚，现在她还在读书，这些问题更加明显。
其实周东雨最初是想考中戏的，宣传《山楂树之恋》的时候，张艺谋带着周东雨和窦骁到北电作宣传。张艺谋同学北电院长张慧军吃饭的时候，向张艺谋抱怨，这么多年你都用中戏的学生，不用母校的学生。张艺谋想了想，还真是这样，就对周东雨说，明年你考电影学院，别考中戏了。周东雨听从了张艺谋的建议，选择了北电。
不得不说周东雨读北电是个错误，真的应该去读中戏。即使后来经过磨练，成为三金影后，她的台词方面的缺陷也没有彻底解决。
其实台词不佳的问题不只周东雨有，很多北电毕业的学生都有。
中戏出身的演员台词烂的也不少，但总体而言，还是要比北电强。中戏对学生练基本功卡得比北电严，每天早上中戏的学生都要早起练发音拉身形，而且中戏有专门的台词研究所，对台词教学的研究比北电要深人。
北电最大的问题是学生基本功训练时间不够，很多学生大一就在外面接戏，导致北电很多毕业生都有相似的毛病，中气不足，说话含糊不清，吐词经常不清楚，最离谱的是有人在北电读了四年书说台词还带口音。
周东雨作为演员的天赋极高，是天才型演员，如果能把台词短板补上，那她的成就无疑会更高；可惜她进了北电，台词上的不足没能得到很好的修正。
十多分钟后，终于轮到方致远了。
在《宫锁沉香》开头部分，九阿哥的剧情主要是他和琉璃之间的纠葛。
方致远和赵小刀已经对过很多遍台词，两人对人物、对台词都已经有了深入的理解。读剧本的时候，他们完全进入了角色，将角色活灵活现的呈现出来。他们简直不像是在读剧本，而是真的成了九阿哥和琉璃，让主创们看得大呼过瘾。
读到九阿哥闯入浴室勾引琉璃一场戏时，方致远停了下来。
这场戏存在明显的问题，台词跟人物的形象有些不符。当初他跟潘鞍子就提过这个问题，潘鞍子让他剧本围读的时候提，毕竟修正剧本中的不足，正是剧本围读的目的。
方致远清楚没有哪个编剧喜欢别人改自己的剧本，也没有哪个喜欢别人当众指出自己的错误，像于征这种控制欲极强的编剧更是如此。
2014年的时候，宋丹丹因为乱改剧本，跟编剧宋方金进行了一场声势浩大的骂战。于征专门发微博讽刺宋丹丹：“演员改剧本绝对是道德败坏的缺德行为，不好你可以不接，为什么在拿完巨额片酬之后再挑三拣四？莫非真觉得自己的才华高过编剧？作为旁观者，我非常庆幸没有遇到过这种奇葩，也支持并希望被强奸的编剧晒出全套剧本，以视正听！”
方致远不愿意激怒于征，用尽量委婉的口气道：“于总，我感觉这个地方的台词有点问题，不知道能不能稍微调整一下？”
于征瞟了他一眼：“什么问题，怎么调整？”